Reescribir la ficción necesaria: El giro enunciador de las hijas del cine doméstico español
DOI:
https://doi.org/10.24137/raeic.12.24.8Palabras clave:
cine doméstico, found footage, performatividad, autobiografía, estudios feministas, giro enunciativoResumen
Este artículo pone la atención en una generación española de mujeres cineastas que recolecta la imagen doméstica heredada para inscribir su experiencia encarnada. Tras valorar la consideración del archivo doméstico como una construcción ficcional y sintetizar las aportaciones de mujeres cineastas “sin cámara” que resignifican la mirada patriarcal doméstica en nuestro país, el artículo presenta a las protagonistas del archivo como performers de la historia familiar. En el segundo segmento del artículo son expuestos dos ejemplos contrapuntuales donde las hijas y herederas del archivo familiar representan un giro enunciador, gracias a la apropiación y reedición fílmica: los documentales Video Blues (Emma Tusell, 2019) y Sóc filla de ma mare (Laura García, 2023). A través de dichos filmes se identificarán estrategias narrativas y estéticas que permiten el tránsito de objeto de la mirada a sujeto enunciador, rastreando las diferentes inscripciones o modulaciones de la subjetividad femenina y sus revisiones críticas al imaginario mediático familiar. El análisis de este giro paradigmático se sitúa en la intersección de los Estudios Feministas, el cine de found footage y las narrativas autobiográficas y autorreferenciales que han proliferado durante la última década en España.
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